Королевский дворец Сан-Суси в Потсдаме

Страны: Германия
18-02-2013, 16:00
Дворец Сан-Суси – одна из самых известных и самых роскошных достопримечательностей немецкого города Потсдам. За богатое окружение и необычный внешний облик его даже называют «Прусским Версалем». Вытянутый желтый фасад дворца расположился на небольшом холме, вокруг которого растут стройные ряды виноградников. С французского Sans Souci дословно переводится как «Без забот», чего собственно и хотел добиться его создатель – сам дворец и остальной комплекс из красивых сооружений, окружающих его, должны были казаться беззаботными и гармоничными.



Дворец Сан-Суси по праву можно назвать жемчужиной грациозного одноименного дворцово-паркового ансамбля времен средневековья, достойно венчающей собой пространную территорию, преисполненную прекрасными дворцами и другими сооружениями эпохи Гогенцоллернов.



Возводился дворец Сан-Суси по проекту короля Фридриха II Великого три года. Строительством занимался близкий друг прусского монарха архитектор Георг фон Кнобельсдорф, один из основных представителей стиля фридерицианское рококо.



Идея заключалась в том, чтобы не затронуть природную идиллию виноградных холмов крупногабаритным угловатым зданием, для чего было запланировано построить небольшое приземистое и аккуратное здание дворца в стиле рококо. В итоге в 1747 году замысел Фридриха Великого воплотился в жизнь - выросший на этом месте очаровательный летний особняк король стал называть «своим маленьким виноградарским домиком».



Обстановка в сельском стиле подчеркивалась стоящей недалеко ветряной мельницей, которую король назвал украшением Сан-Суси.



Дворцу Сан-Суси хотя и предназначено было быть официальным, все же по большей части он был частным зданием, а не парадной резиденцией. Изначально залы и площади его не предполагали размещения гостей, в нем находились лишь помещения для официальных приемов. Все дворцовые помещения были тщательно продуманы, впрочем, как и весь парк Сан-Суси.



Центром дворцово-паркового ансамбля, конечно же, является летний дворец, в окружении которого располагаются пандан, Новые палаты и Картинная галерея с собранием бесценных картин кисти мастеров средневековья. По левую сторону от королевской резиденции на горе Клаусберг размещается изысканный Оранжерейный дворец. Далее возвышается огромный Новый дворец, в котором могло вместиться колоссальное число приглашенных гостей. В нижней части по центральной оси дворца располагается регулярный парк, а в верхней искусственные руины, из которых вода должна была поступать к королевским виноградникам. Но, к сожалению, бассейн на горе Руиненберг так и не достроили.



Одноэтажное здание дворца, выполненное в желтом цвете, органично вписывается в пейзаж и занимает практически всю верхнюю террасу. Полукруглые флигели по боковым сторонам соединены, плавно перетекая, с основной постройкой, и без единого «шва».



Боковые флигели со стороны сада скрывают крытые галереи, увенчивающиеся двумя сетчатыми зелеными павильонами, украшенными золотым орнаментом.



Анфиладный ряд внутренних помещений дворца сглаживается полуовальным центром фасада. Королевские залы хорошо освещены благодаря многочисленным стеклянным дверям. Над центральным окном красуется надпись «Сан-Суси», выполненная в бронзе.



Огромное число скульптурных изваяний вакханок и вакхов, изготовленных скульптором Кристианом Глуме, импровизированно поддерживают крышу дворца, которая окружена балюстрадой, украшенной вазами.



Северный фасад с противоположной стороны, наоборот, выглядит строгим и безмятежным. Вместо полуовальной и вычурной крыши южного фасада в центре северного находится прямоугольный ризалит с простой плоской крышей, а перекрытия вместо вакхов поддерживают изящные коринфские пилястры.



От главного здания дворца отходят две колоннады, которые полукругом окружают парадный двор и раскрываются на севере перед подъездной рампой. 88 колон, выстроенные в два ряда, образуют крытую галерею, которая также окрашена в тон королевской резиденции, и украшена балюстрадой с вазами из песчаника.



У Фридриха Великого была еще одна необычная прихоть. Он не хотел, чтобы во дворце был цокольный этаж, хотя фон Кнобельсдорф этому всячески возражал. Но король свое решение аргументировал тем, что его частная резиденция должна символизировать единение природы и человека, поэтому из помещений первого этажа он должен попадать прямо в сад беспрепятственно. По всей вероятности Фридрих позже пожалел о своем решении, поскольку пренебрежение советами друга вышло ему боком – помещения настолько близко находились от земли, что сказалось на самочувствии короля, больного подагрой, и в скором времени его болезнь сильно обострилась.



Интерьеры дворца оформлялись в стиле рококо под непосредственным руководством Фридриха Великого. Он детально разработал каждую композицию и лично набросал эскизы, по которым впоследствии работали приглашенные королем художники, такие как Иоганн Камбли, Иоганн Наль, Генрих Шпиндлер и братья Хоппенхаупты.

Со стороны северного фасада при входе в резиденцию расположен вестибюль, который, как и фасад, так же скромно оформлен. Но при слове «скромно», конечно же, имеется в виду, что более строгая северная часть сравнивается с южной, буквально утопающей в роскоши. Поэтому начав осмотр с вестибюля здания, особо скромным он точно не покажется. Его стены на равные части поделены десятью парами коринфских белых колонн, украшенных позолоченными капителями. Над дверью размещены три декоративные композиции, которые напоминают о виноградниках, находящихся рядом. Зал отделан высокосортной штукатуркой - позолоченным искусственным мрамором. Вестибюльным потолком занимался художник Иоганн Харпер, который изобразил на нем богиню Флору и ее гениев, сбрасывающих на головы посетителей цветы с небес.



Когда оказываешься в овальном Мраморном зале напротив, расположенного у южного входа Сан-Суси, сразу вспоминаешь о «скромности» северного вестибюля. Об оформлении главного парадного зала королевской резиденции говорит уже то, что прообразом для него стал римский Пантеон. Над Овальным залом возвышается купол дворца Сан-Суси, богато украшенный золотом, а полы здесь выложены высококачественным редчайшим силезским и каррарским мрамором, символически подчеркивающим присоединение австрийской провинции к Пруссии. Фридриха II не случайно предпочел прообраз римского Пантеона, поскольку «Храм всех богов» был для него символом толерантности в государстве. Впрочем, это отразилось и на каждой новой фридерицианской постройке, неизменно венчавшейся круглым куполом.



Помещения по обе стороны от Мраморного зала и вестибюля размещены уже несимметрично. Восточная часть включает в себя королевские апартаменты, такие как Концертный зал, кабинет, спальня и Зал аудиенций. На северной стороне расположены длинная галерея и библиотека, а на западной - пять небольших гостевых комнат. К Мраморному залу примыкает роскошный Зал аудиенций, который по большей части использовался не для великосветских приемов, а в качестве столовой. Стены помещения украшают многочисленные картины выдающихся французских художников и живописцев XVIII века.



Концертный зал обит резными деревянными панелями, которые дополнены множеством декоративных украшений и деталей, фресками и зеркалами. Его роскошный интерьер выполнен в стиле рококо. Король настолько был предан тематике единения с природой, что даже потолок в музыкальном салоне резиденции имитировал под трельяжную садовую беседку, в центре которой сымпровизирована повисшая паутина с позолоченными паучками.



О функциональном предназначении помещения недвусмысленно говорят старинный рояль 1746 года работы немецкого органного мастера Готфрида Зильбермана и пюпитр для нот, выполненный в 1767 году декоратором Мельхиором Камбли. Здесь в 1747 году состоялась встреча Фридриха Великого и признанного музыкального гения Иоганна Себастьяна Баха.



Спальня и кабинет Фридриха II, к сожалению, в изначальном виде до наших времен не сохранились, поскольку их интерьеры в 1786 году были переделаны в стиль классицизма Фридрихом фон Эрдмансдорфом. Позолоченные гипсовые рокайли на потолке и золоченная деревянная резьба на стенах из зеленого шелка уступили место унылой классической обстановке, чуть разбавленной по центру ионическими колоннами, на месте некогда пышно украшенного парапета, и изображением всех знаков зодиака, расположенном на потолке. От прежнего убранства остался один только камин.



Спальню и кабинет короля с его личной библиотекой соединяет узкий коридор. На сегодняшний день эта библиотека считается одним из самых гармоничных и роскошных помещений в декоративном стиле рококо, что были созданы когда-либо. В небольшой круглой комнате стены обиты массивными панелями из кедра и оборудованы стеллажами из того же материала, а само помещение украшают позолоченные рокайли. Для отделки библиотеки кедр был выбран не случайно – аналогичные панели использовались в отделке иерусалимского Храма Соломона, являющийся краеугольным понятием для вольных каменщиков, членов масонской ложи, к числу которых принадлежал некоторое время и Фридрих Великий.



В библиотеке Сан-Суси хранилось более двух тысяч томов. Занимательно то, что по королевской прихоти во всех дворцах Фридриха (Сан-Суси, Шарлоттербурге, Новом дворце, в Берлине, Бреслау и Потсдаме) библиотеки были обустроены собраниями с абсолютно идентичными книгами, причем все они были расставлены еще и в том же порядке. Так, король, покидая один дворец, ставил недочитанную книгу на место, а по приезду в другой брал с той же полки ту же книгу и продолжал ее читать, как ни в чем не бывало. Отличались книги лишь в монограммах на их переплетах, которые указывали на принадлежность той или иной королевской библиотеки. Все книги были переплетены немецкими и французскими мастерами коричневой и красной позолоченной козьей кожей.



Внешнюю сторону парадного двора Сан-Суси с пятью окнами украшают многочисленные зеркала, на внутренней стороне узкая вытянутая галерея, где чередуются в специальных нишах картины со скульптурами древнеримских и древнегреческих богов, которых король особо почитал.



В противоположном крыле расположено пять гостевых комнат, из которых две именные. Особняком стоит комната Роттенберга. Она не входит в общую анфиладу дворцовых залов, и с библиотекой, расположенной в королевском крыле, является парным помещением. Другие гостевые комнаты образуют «двойные апартаменты» с нишами в округлой стене.



Комната Вольтера также была предназначена для гостей и известна из-за богатого своего декоративного оформления еще под другим названием «Цветочная комната». В помещении деревянные стены желтого цвета украшены разноцветной резьбой, автором которой стал художник Хоппенхаупт Младший. В облицовке стен угадываются очертания фруктов и цветочных гирлянд, разных животных и птиц.



В дополнение к роскошному дворцу прилегает дворцово-парковый ансамбль Сан-Суси, на территории которого находятся террасы виноградников, барочный декоративный сад, цветочные клумбы, газоны и древесные насаждения.